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雖然早在1920年代就被介紹入國內，“但在很長一段時間內，中國并沒有產生適宜包豪斯的土壤——大工業生產的制造基礎及現代藝術的美學基礎。”直到1980年代之后，包豪斯才開始受到關注并被介紹到藝術院校中。這也被看作是現代中國設計藝術發展的新開端。此時的中國的設計領域產生了一種蓬勃而混雜的局面：一些設計藝術家將“裝飾”與“設計”對立起來，把“無裝飾”與“反裝飾”當做“現代設計”，并打上了包豪斯的旗號。這種對形式的斷章取義是對包豪斯本質的背叛。深圳商標設計公司華東師范大學設計學院院長魏劭農表示，如今在中國，每年都有數以萬計設計專業的學生畢業。然而，國力的強盛和設計的貧乏仍然形成鮮明對比，“這實際上和當年包豪斯產生時的德國有相似之處。”